〈狗不嫌家貧 兒不嫌娘醜〉
1987《拾荒婦》80F(145.5x112公分)本人收藏，愁眉苦臉的撿破爛的老太婆，從拋頭露面綁頭巾的習慣，表現出台灣婦女堅毅與無奈的一面，從推動搖籃到推車撿破爛的手，從畫中手的動態指引，不難看出創作者展現想超越前人的企圖心，畫作中婦人以眼角的游移目光和手勢指引紙箱上的“品質保証”，所傳達出的“訊息”和梵谷早年(32歲)最具企圖心的大作1885《食薯者》(114x82公分圖2)相對照，同樣的描繪卑微的小人物，用自己的方式記錄、見證我們的時代，對一個畫家來說必須付出最大的努力才會得到成果；我看到的是“狗不嫌家貧，兒不嫌娘醜”的家訓，在創作中把生命深沉的悲痛表達出來，圖左有根警示標誌，企圖喚醒世人的“同情心”人道關懷。
“拾荒婦”撿破銅爛鐵的啊婆，是台灣人母親的影像，不論時代如何變遷，拾荒者仍然處於社會底層，代表“勞動者”位生活而掙扎，已清晰地映在吾腦海中。她有女性的堅強和韌性，更有傳統台灣婦女的美德和勇氣，與另一幅男性肖像《孤傲的耕耘者》(講“台灣國”郵票事件時再發表)，將台灣人的精神畫出來了，堪稱平凡中見偉大的台灣美術品。30至40歲時“精力旺盛”屬於最佳創作高峰期，黑手畫家“火炭店”時期(1983-1988年)作品，畫家夜以繼日的熾熱瘋狂地創作，其一生威求靈感與永恆不滅的真誠，賦于作品無限的生命力，創作充滿其個人獨到的語彙，足以發揚傳統文化及民族精神，其一系列“人文倫理”的厝邊新聞創作，包括《行乞》(肖青春牽盲妻)、《家變》、《負重》(母愛)、《掛號》、《窺春》、《搶秤》、《傳後》(牽豬哥)、《災難》等傑作皆有豐富的故事性。
一幅好畫能“碰觸心靈”並帶來感動！母親因積勞成疾先走了，畫作變成一種對母親的“思念”，一直掛在工作室的牆壁上。表達出狗是“有情有義”的動物，不會因為家貧而離開主人，中國有句話罵沒良心的人叫“豬狗不如”；兒子不會因為母親長得醜陋，或從事低賤的工作而嫌棄！因為我們無法選擇母親，父母賦予我們生命，就沒有嫌棄的理由，讓双親不安就是“不孝”！當你懂得如何能讓父母安心、放心，你才算真正開始長大！你不能因飯菜太差就棄碗擲筷，把孩子養成“不知感恩”就注定將來會敗家，僅憑其人“言行舉止”就不難推斷出吉凶禍福。生養你的人走了，你在父母墳前哭得“肝腸寸斷”又有何用？在他們生前不多陪伴、不送禮物，總是為公司、教會、女朋友的事情忙著沒有時間，每個人來到世間是向父母報恩或還是來討債的，父母健在時你又為他們做過時麼？
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