2012/07/21

〈南宋龍泉窯鬲式爐賞玩〉



宋宗室趙希鵠《洞天清祿集》列舉十項文房清玩,反映文人書齋生活情趣,始有意識地將文人雅士對於藝術生活之好尚,由繁雜的說部中獨出,成為後世閑賞文獻的先聲。古董器物審美感受,適足營造文人“古典情懷”的美感体驗,焚香靜坐文人隨處不在賞鑒,南宋龍泉窯青釉三足鬲式爐香具,爐高8.8CM、口徑11釐米、腹徑11.5公分,粉青釉等清淡恬靜的審美傾向,與南代當時的審美情趣相吻合。
瓷香爐起源於大宋帝王的內庭,而一些小型香爐則成為文人把玩之物,具有很高的藝術欣賞價值,為後世所仿製。龍泉窯製造鬲式爐歷史最悠久,因瓷香爐屬易碎物,產量雖很多,留傳至今所剩不多,其中以中小型香爐為主,此爐造型仿陶鬲故得名。這件宋龍泉窯鬲式爐施粉青釉溫潤如玉,肩腹及足部起楞部位顯露“出筋”(凸起),三足底部無釉露褐紅胎。
買文物尋找經典與原創性,宋瓷有原創性,禁得起反芻的東西!古人把焚香與烹茶、插花、掛畫並列為四藝,宋代書房中常見青瓷香爐(文房清供),不僅是生活上實用的器具,也成了掌上把玩之物。月夜焚香,古琴三弄,生活就是藝術,藝術就是生活,怡悅了苦短的人生,形成古人心中的生活審美觀。“焚香”試聞香味?觀煙何色?穿窗之白是何影?賞玩之事雖說無益,確是精神寄託的高妙之舉!
相片:南宋龍泉窯粉青鬲式爐與晚清象牙質銀製龍首銜環柄匙箸、香鏟,品香時添香、撥火、掏灰、淨爐的用具。

2012/07/12

私人藏有比博物館更高等級的瓷器?

乾隆 磁胎洋彩玲瓏轉旋冠架(國立故宮博物院藏品)31.8公分 盤徑17.2公分
描述 :帽架由鏤空球形香薰、盤形承柱(含內承柱)、中段鏤空瓶腹、底座及雙活環等五部分組成。最上層的香薰呈鏤空圓球形,上雕飾雙龍戲球及雲紋,雙龍一紅一黑均描繪金彩,狀極華麗威嚴,香薰頂上帶一小蓋,蓋亦鏤雕成雙蝠捧壽紋,外繞描金回紋一圈。承柱形似高足盤,蓮瓣口,弧壁,上繪描金彩繪蓮瓣,下為三階形柱體與內承柱為一體,內承柱飾珊瑚地加金彩番蓮紋。中腹作鏤空瓶形,瓶頸套二金活環,瓶腹為鏤雕彩繪菊花蝴蝶紋。底部承座呈階梯式覆盤狀,盤座外沿為黃錦地洋菊花卉,內為紅錦地轉枝洋蓮及蓮瓣紋一圈。足底及邊線均施金彩。座底亦呈漸層階梯式圓狀全施湖綠釉,最內層底心留白方框內青花書「大清乾隆年製」六字三行篆款。

主人答覆:有玩瓷同好反應網站上介紹的“乾隆古月軒瓷畢命傑作”應是仿品,並附上台北故宮真品圖樣(圖示)供吾參考。任何“質疑”都是正常的,非常感謝提供資料!
北京故宮博物院委託景德鎮製作,仿“清乾隆軋道描金鏤空龍紋三節冠帽架”複製品是粉彩不是琺瑯彩,所用的顏色種類多達數十種。台北故宮藏品青花書“大清乾隆年製”六字三行篆書款,是在景德鎮御窯廠所燒,所以乾隆早期磁胎洋彩不能稱「古月軒」,與圓明園所燒琺瑯彩“乾隆年製”款識作品是有所區別的。双框藍料款“乾隆年製”(如前題下圖),即所謂之古月軒瓷,歴代此種最精之瓷品,畫極精細乃瑰寶最為名貴,凡屬“堆料款”之器,始於康熙末年者款多用粉紅釉,雍正至嘉慶皆用藍料釉;雍正藍料款色調深沉,乾隆藍料款呈色清新悅目,均代表中國瓷器最高工藝水平,古月軒瓷一般為成對燒製的碗盤盃碟,都是食用器皿居多,其他如瓶罐琢器才有單一燒造,繪龍紋者可說是“空前絕後”!國力越強龍就越“活靈活現”充滿霸氣,頂端球体上兩條金龍“龍鱗”閃閃發光,鑒賞竅門在龍有“神韻”(具有神靈是活的),看一眼就知道不是贗品。
乾隆十三年各作成做活計清檔載:閏七月十四日司庫白世秀來說,太監胡世傑交青花白地有蓋撞罐一件(隨紫檀木座)。傳旨:著交唐英照樣燒造筭冠架用,不必落款,筭(器具)一樣,隨大運呈進。欽此。於十四年五月初四日,司庫白世秀將燒造得青花白地有蓋撞罐一件,隨大運呈進。訖。

2012/07/09

〈乾隆古月軒瓷畢命傑作〉



中國瓷器引領風騷,橫掃全世界拍賣市場,它不獨是身份地位的象徵,更是代表時尚品味的卓絕,擁有頂極御窯名物,唯英雄才有的特權!大海找針憑本事,端出藏品即可見真章!“清乾隆琺瑯彩天球雲龍冠帽架”,古月軒瓷款最終傑作,有助於我們瞭解「古月軒」瓷,如何能品質超群的秘密,琺瑯彩瓷“風格”的演進到達頂峰,弘曆繼承皇帝後,長期操控宮廷生活,試圖超越其父祖企圖之雄心,按照旨意專門製作多樣貌瓷器,有別於皇宮中眾多的官窯瓷物,古月軒冠帽架“絕世孤品”重新露臉,絲毫不讓吾人感到奇怪,物證自己會說話,第一手揭開陶瓷歷史懸案,將引領人們進入崇高的藝術殿堂,康雍乾每一任帝王都有傑作傳世,前所未見、前所未聞的東西,“難得一窺”的無敵珍寶,這般華縟到達極限,費時費工的創作,精巧之至幾於鬼斧神工,乾隆爺不妄自尊大也難啊!
許之衡《飲流齋說瓷》槪說:「統觀諸朝或盛或衰,殆無常軌。衡以世愈近,則愈進化之說,乃迥不相侔。律以“人存政舉、人亡政熄”之言,則庶幾相近。蓋瓷雖小道,而於國運世變,亦隠隠相關焉。」瓷器的生產就因有盛有衰,用另一角度去觀察,任何事物都有盛極必衰的時候!從這件最後的古月軒瓷,無論是造型、工藝、風格上,其衍變遞進的階段,就是一部完整的陶瓷演進史,在技術的造詣上確實是超越前代的精巧,正代表乾隆琺瑯彩的輝煌成就,若能追溯同時期磁胎洋彩和轉心瓶開發的軌跡,不難看出一些線索,景德鎮官窯瓷器其身價還是“略遜一籌”,古月軒琺瑯彩為清一代最珍貴之品,圓明園御製古月軒瓷“價値奇鉅”由來有自!故乾隆一朝為有清極盛時代,亦為一代盛衰之樞紐也,政治文化如是, 瓷業亦然。國庫窮了沒餘錢再發展下去,古月軒“瓷胎畫琺瑯”完結了!
什麼樣的寶貝能引發乾隆皇帝精神深處的共鳴?中國的老祖宗曾經給子孫創造出豐厚的遺產,秉持印第安納瓊斯式的探險精神,在尋寶、探寶、淘寶的遊藝歲月中,專業搜尋“滄海遺珠”失落的文物瑰寶,難度越高的越能激起吾挑戰的樂趣!唯有“眼光卓絕”善於洞燭機先者,方能率先享受成功的果實,讓珍貴的古文物重生,希望成為現代人(藏友)與祖先之間,一道連結的時空“橋樑”,讓中國國寶陸續找到“回家”之路。

2012/07/05

〈鑑定氫氟酸侵蝕做舊辨偽〉




網上是學習收藏知識的好課堂,宣龢齋主人免費傳授專業心法機會難得,無論是哪一類的專家,都會有一兩項是他的看家本領。學者專家縱使有很高的鑑定理論,如果不和市場接觸,不瞭解仿古技術做舊方法也會上當受騙,反而許多古玩商一看就能馬上判斷出是真是仿,還能給你舉出很多例子。

氫氟酸(HF)用在金屬蝕刻,毒性強呈無色液態狀,腐蝕性極強能透過皮膚傷及骨骼,酸洗時會冒出白色煙霧,能損傷眼睛角膜,吸人會靡爛食道引發嘔吐,嚴重灼傷或食入1.5g 可致死沒得救,碰觸局部輕微者需立即沖水15─30分鐘,再塗抹葡萄酸鈣”(Calcium Gluconate)中和劑後送醫,症狀重者須截肢保命。我從古瓷仿品鑑定看出來,有以不銹鋼加工常用的那種焊道接痕酸洗劑(化工材料行能買到)來塗抹,用牙刷沾上這種已稀釋過的凝膠,塗抹一段時間後再沖水洗掉,能加速老化使釉面老化快上百年至千年。新瓷器表面的「賊光」能立即消光,若侵蝕久些則有剝釉效果,很像遭到土蝕的新出土物,還佈滿死亡氣泡(可局部塗抹),愈是高古仿品(含銅器)看來與真品沒兩樣!

鑑定專家很少公開自己的知識体系形成的過程,包括各人辨偽、斷代與審定的各項專業鑑定依據。我原本在中興鋼鐵廠維修機器,1983─2006年調到唐榮不銹鋼廠擔任退火酸洗工作,二十多年來長期實物接觸,因工作需要調配硝酸(HNO3)與氫氟酸(HF)比例,一般304系不銹鋼退火後酸洗液的氫氟酸含量約在3%,硝酸主要處理表面,氫氟酸穿透性特強能深入不銹鋼沃司田鐵組織,相同的玉器與翡翠作偽也常用氫氟酸處理。自然沁蝕的真古瓷“盤玩”後會再現“寶光”,雖然釉面已坑坑洞洞(如藏品汝窯卵形洗),酸蝕贗品失光黯啞無神,已傷及材質看起來欠潤粗澀,古瓷“上手”釉色不潤,就可能是個假東西!許多資深玩瓷同好當了冤大頭還不服輸,如果我表現出「眼高」好意說破(口沿酸蝕造假特徵圖一),恐怕連朋友也交不成!
網路上元青花高仿瓷有不少誤導人的陷阱,包括一些“氣泡”微觀放大圖(沒有漸次放大圖作比較);還有類似氫氟酸浸泡(沸騰粥狀釉如二三圖示),瓷胎發高釉面有漲大不平的現象,在顯微鏡下會顯現出許多被酸腐蝕過的小孔。利令智昏,仍嚇不退那些手持放大鏡到處尋覓的菜鳥,要知道高檔文物千萬中無一二,不要說眾多陶瓷專家手中沒有,連台北故宮亦無元青花「至正型」本尊!

2012/07/01

〈元青花跳刀痕辨偽〉






地下文物市場有那些“流散文物”,那些則是主觀臆造的“妖怪”?還是值得搶救的「文化國寶」?搞文物鑑定者屬“實戰派”,自己掏錢買東西“成敗自負”,只要是真品“價可議”!吾是吃虧上當繳足十年學費,才練就一双「八成眼」!2004426日當天早晨送小孩上學後,只用一個小時的空檔就獵得此件“國之重寶”(早餐店買到元青花骨灰罈)。文物收藏是我的興趣、理想和堅持,一個文物一個故事,一個文物一段歷史,研究文物越深入,就能發現其中的奧秘!我個人認為陶瓷鑑定斷代,當掌握部分資訊時,即可梳理解讀“訊息”(寶物情報),並進行推測、考證、分析…,“演繹邏輯”多觀察多比對,如同福爾摩斯“推理”探案,幹一行要像一行,各行各有其專業,內行者看“門道”,過招即知對方“道行”!
陶瓷斷代要建立在考古基礎之上,有了可供比對之出土文物,從器型、紋飾方面斷代就有了依據,除了“蘇麻離青”材料不可仿之外,更重要的是否符合當時“製作工藝”,對元青花底足跳刀痕辨偽,絕不可輕信其「真」!今日方可將真假教材同時展示出來,您是否有孫悟空的“火眼金睛”,能區分出其中的差異?附圖說明:1.元青花龍紋罐內部自然的跳刀痕。2.元青花骨灰罐底足護胎泥黃衣子。3.仿元代青花昭君出塞罐底足跳刀痕(用刻的)4.高仿元代青花霽藍釉白龍紋梅瓶底足跳刀痕(高仿品足部噴上氧化鐵劑神似窯渣痕跡)

※網友:真假難辨!可謂「道高一尺     魔高一丈」!
回覆讀者:2003-2004年景德鎮珠山南麓御窯遺址考古,“轆鱸”(瓷器拉坯成形的陶車)坑首次發掘出土,使用年代自清康熙早期到廢棄後遺留,學瓷者要先明瞭古代轆轤特有的現象,才能學好陶瓷鑑定的真功夫!古代轆鱸圓形轉盤因取自樹幹,因無現代工具鋸不平(厚薄有差異),旋轉時會自然產生跳動(上下震動),使用時會產生那些工技痕跡,如黏附粗砂所產生的刮痕,和砂粒脫落時的中止點痕,及修坯刮足或刮底時的跳刀痕,這些工藝特點直到晚明瓷器都還看得見!