龍神帝瓷文物

宋宗室趙希鵠《洞天清祿集》列舉十項文房清玩，反映文人書齋生活情趣，始有意識地將文人雅士對於藝術生活之好尚，由繁雜的說部中獨出，成為後世閑賞文獻的先聲。古董器物審美感受，適足營造文人“古典情懷”的美感体驗，焚香靜坐文人隨處不在賞鑒，南宋龍泉窯青釉三足鬲式爐香具，爐高 8.8CM 、口徑 11 釐米、腹徑 11.5 公分，粉青釉等清淡恬靜的審美傾向，與南代當時的審美情趣相吻合。 瓷香爐起源於大宋帝王的內庭，而一些小型香爐則成為文人把玩之物，具有很高的藝術欣賞價值，為後世所仿製。龍泉窯製造鬲式爐歷史最悠久，因瓷香爐屬易碎物，產量雖很多，留傳至今所剩不多，其中以中小型香爐為主，此爐造型仿陶鬲故得名。這件宋龍泉窯鬲式爐施粉青釉溫潤如玉，肩腹及足部起楞部位顯露“出筋” ( 凸起 ) ，三足底部無釉露褐紅胎。 買文物尋找經典與原創性，宋瓷有原創性，禁得起反芻的東西！古人把焚香與烹茶、插花、掛畫並列為四藝，宋代書房中常見青瓷香爐 ( 文房清供 ) ，不僅是生活上實用的器具，也成了掌上把玩之物。月夜焚香，古琴三弄，生活就是藝術，藝術就是生活，怡悅了苦短的人生，形成古人心中的生活審美觀。“焚香”試聞香味？觀煙何色？穿窗之白是何影？賞玩之事雖說無益，確是精神寄託的高妙之舉！ 相片：南宋龍泉窯粉青鬲式爐與晚清象牙質銀製龍首銜環柄匙箸、香鏟，品香時添香、撥火、掏灰、淨爐的用具。

清 乾隆 磁胎洋彩玲瓏轉旋冠架 ( 國立故宮博物院藏品 ) 高 31.8 公分 盤徑 17.2 公分 描述 : 帽架由鏤空球形香薰、盤形承柱 ( 含內承柱 ) 、中段鏤空瓶腹、底座及雙活環等五部分組成。最上層的香薰呈鏤空圓球形，上雕飾雙龍戲球及雲紋，雙龍一紅一黑均描繪金彩，狀極華麗威嚴，香薰頂上帶一小蓋，蓋亦鏤雕成雙蝠捧壽紋，外繞描金回紋一圈。承柱形似高足盤，蓮瓣口，弧壁，上繪描金彩繪蓮瓣，下為三階形柱體與內承柱為一體，內承柱飾珊瑚地加金彩番蓮紋。中腹作鏤空瓶形，瓶頸套二金活環，瓶腹為鏤雕彩繪菊花蝴蝶紋。底部承座呈階梯式覆盤狀，盤座外沿為黃錦地洋菊花卉，內為紅錦地轉枝洋蓮及蓮瓣紋一圈。足底及邊線均施金彩。座底亦呈漸層階梯式圓狀全施湖綠釉，最內層底心留白方框內青花書「大清乾隆年製」六字三行篆款。 主人答覆：有玩瓷同好反應網站上介紹的“乾隆古月軒瓷畢命傑作”應是仿品，並附上台北故宮真品圖樣 ( 圖示 ) 供吾參考。任何“質疑”都是正常的，非常感謝提供資料！ 北京故宮博物院委託景德鎮製作，仿“清乾隆軋道描金鏤空龍紋三節冠帽架”複製品是粉彩不是琺瑯彩，所用的顏色種類多達數十種。台北故宮藏品青花書“大清乾隆年製”六字三行篆書款，是在景德鎮御窯廠所燒，所以乾隆早期磁胎洋彩不能稱「古月軒」，與圓明園所燒琺瑯彩“乾隆年製”款識作品是有所區別的。双框藍料款“乾隆年製” ( 如前題下圖 ) ，即所謂之古月軒瓷，歴代此種最精之瓷品，畫極精細乃瑰寶最為名貴，凡屬“堆料款”之器，始於康熙末年者款多用粉紅釉，雍正至嘉慶皆用藍料釉；雍正藍料款色調深沉，乾隆藍料款呈色清新悅目，均代表中國瓷器最高工藝水平，古月軒瓷一般為成對燒製的碗盤盃碟，都是食用器皿居多，其他如瓶罐琢器才有單一燒造，繪龍紋者可說是“空前絕後”！國力越強龍就越“活靈活現”充滿霸氣，頂端球体上兩條金龍“龍鱗”閃閃發光，鑒賞竅門在龍有“神韻” ( 具有神靈是活的 ) ，看一眼就知道不是贗品。 乾隆十三年各作成做活計清檔載：閏七月十四日司庫白世秀來說，太監胡世傑交青花白地有蓋撞罐一件（隨紫檀木座）。傳旨：著交唐英照樣燒造筭冠架用，不必落款，筭 ( 器具 ) 一樣，隨大運呈進。欽此。於十四年五月初四日，司庫白世秀將燒造得青花白地有蓋撞罐一件，隨大運呈進。訖。

中國瓷器引領風騷，橫掃全世界拍賣市場，它不獨是身份地位的象徵，更是代表時尚品味的卓絕，擁有頂極御窯名物，唯英雄才有的特權！大海找針憑本事，端出藏品即可見真章！“清乾隆琺瑯彩天球雲龍冠帽架”，古月軒瓷款最終傑作，有助於我們瞭解「古月軒」瓷，如何能品質超群的秘密，琺瑯彩瓷“風格”的演進到達頂峰，弘曆繼承皇帝後，長期操控宮廷生活，試圖超越其父祖企圖之雄心，按照旨意專門製作多樣貌瓷器，有別於皇宮中眾多的官窯瓷物，古月軒冠帽架“絕世孤品”重新露臉，絲毫不讓吾人感到奇怪，物證自己會說話，第一手揭開陶瓷歷史懸案，將引領人們進入崇高的藝術殿堂，康雍乾每一任帝王都有傑作傳世，前所未見、前所未聞的東西，“難得一窺”的無敵珍寶，這般華縟到達極限，費時費工的創作， 精巧之至幾於鬼斧神工，乾隆爺 不妄自尊大也難啊！ 許之衡《飲流齋說瓷》槪說：「統觀諸朝或盛或衰，殆無常軌。衡以世愈近，則愈進化之說，乃迥不相侔。律以“人存政舉、人亡政熄”之言，則庶幾相近。蓋瓷雖小道，而於國運世變，亦隠隠相關焉。」瓷器的生產就因有盛有衰，用另一角度去觀察，任何事物都有盛極必衰的時候！從這件最後的古月軒瓷，無論是造型、工藝、風格上，其衍變遞進的階段，就是一部完整的陶瓷演進史，在技術的造詣上確實是超越前代的精巧，正代表乾隆琺瑯彩的輝煌成就，若能追溯同時期磁胎洋彩和轉心瓶開發的軌跡，不難看出一些線索，景德鎮官窯瓷器其身價還是“略遜一籌”，古月軒琺瑯彩為清一代最珍貴之品，圓明園御製古月軒瓷“價値奇鉅”由來有自！故乾隆一朝為有清極盛時代，亦為一代盛衰之樞紐也，政治文化如是， 瓷業亦然。 國庫窮了沒餘錢再發展下去，古月軒“瓷胎畫琺瑯”完結了！ 什麼樣的寶貝能引發乾隆皇帝精神深處的共鳴？中國的老祖宗曾經給子孫創造出豐厚的遺產，秉持印第安納瓊斯式的探險精神，在尋寶、探寶、淘寶的遊藝歲月中，專業搜尋“滄海遺珠”失落的文物瑰寶，難度越高的越能激起吾挑戰的樂趣！唯有“眼光卓絕”善於洞燭機先者，方能率先享受成功的果實，讓珍貴的古文物重生，希望成為現代人 ( 藏友 ) 與祖先之間，一道連結的時空“橋樑”，讓中國國寶陸續找到“回家”之路。

網上是學習收藏知識的好課堂，宣龢齋主人免費傳授 “ 專業心法 ” 機會難得，無論是哪一類的專家，都會有一兩項是他的看家本領。學者專家縱使有很高的鑑定理論，如果不和市場接觸，不瞭解仿古技術做舊方法也會上當受騙，反而許多古玩商一看就能馬上判斷出是真是仿，還能給你舉出很多例子。 氫氟酸 (HF) 用在金屬蝕刻，毒性強呈無色液態狀，腐蝕性極強能透過皮膚傷及骨骼，酸洗時會冒出白色煙霧，能損傷眼睛角膜，吸人會靡爛食道引發嘔吐，嚴重灼傷或食入 1.5g  可致死沒得救，碰觸局部輕微者需立即沖水 15─30 分鐘，再塗抹 “ 葡萄酸鈣 ”(Calcium Gluconate) 中和劑後送醫，症狀重者須截肢保命。 我從古瓷仿品鑑定看出來，有以不銹鋼加工常用的那種焊道接痕酸洗劑 ( 化工材料行能買到 ) 來塗抹，用牙刷沾上這種已稀釋過的凝膠，塗抹一段時間後再沖水洗掉，能 “ 加速老化 ” 使釉面老化快上百年至千年。新瓷器表面的「賊光」能立即消光，若侵蝕久些則有剝釉效果，很像遭到土蝕的新出土物，還佈滿死亡氣泡 ( 可局部塗抹 ) ，愈是高古仿品 ( 含銅器 ) 看來與真品沒兩樣！ 鑑定專家很少公開自己的 “ 知識体系 ” 形成的過程，包括各人辨偽、斷代與審定的各項專業鑑定依據。我原本在中興鋼鐵廠維修機器， 1983─2006 年調到唐榮不銹鋼廠擔任退火酸洗工作，二十多年來長期實物接觸，因工作需要調配硝酸 (HNO3) 與氫氟酸 (HF) 比例，一般 304 系不銹鋼退火後酸洗液的氫氟酸含量約在 3% ，硝酸主要處理表面，氫氟酸穿透性特強能深入不銹鋼沃司田鐵組織，相同的玉器與翡翠作偽也常用氫氟酸處理。 自然沁蝕的真古瓷“盤玩”後會再現“寶光”，雖然釉面已坑坑洞洞 ( 如藏品汝窯卵形洗 ) ，酸蝕贗品失光黯啞無神，已傷及材質看起來欠潤粗澀，古瓷“上手”釉色不潤，就可能是個假東西！ 許多資深玩瓷同好當了 “ 冤大頭 ” 還不服輸，如果我表現出「眼高」好意說破 ( 口沿酸蝕造假特徵圖一 ) ，恐怕連朋友也交不成！ 網路上元青花高仿瓷有不少誤導人的陷阱，包括一些“氣泡”微觀放大圖 ( 沒有漸次放大圖作比較 ) ；還有類似氫氟酸浸泡 ( 沸騰粥狀釉如二三圖示 ) ，瓷胎 “ 發高 ” 釉面有漲大不平的現象，在顯微鏡下會顯現出許多被酸腐蝕過的小孔。 利令智昏