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〈元青花周亞夫細柳營菱口盤〉

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馬可波羅遊記中曾談到元代景德鎮瓷器已遠銷全世界,包括古蘇丹地區,經海路和絲綢之路送到西亞的土耳其、伊朗等伊斯蘭國家,此為元青花出口的大宗貿易國,許多屬大件的青花瓷器,大量保存於該地的博物館中,「至正型」元青花紋飾精美,大盤層次繁多鮮艷濃翠,迎合波斯人尚藍的風俗習慣,元末戰亂中斷海上貿易後,這類精美絕倫的大盤子,生產時間不會超過十年,在 1352 年突然消失得不見蹤影, 失蹤 600 多年的寶藏一直是個謎樣的傳說。 撒馬爾罕 14-15 世紀為 帖木兒帝國的首都, 帖木兒 ( Tēmōr1336 - 1405 年)為察合臺語「鐵」之意,為 蒙古巴魯剌思氏部落的突厥化蒙古人;連 當時如日中天不斷擴張的鄂圖曼帝國, 曾一度被 帖木兒帝國 擊敗 , 他間接地緩解了伊斯蘭文化對基督宗教文化與整個歐洲的滲透。 帖木兒帝國 軍隊則由 40 個中亞突厥大軍事地主與部落構成,由於當地自古以來的波斯文化遺留,帖木兒在“文化意識”上傾向伊斯蘭教風格的器物, “ 元青花 周亞夫細柳營 菱口盤 ” 高 7.9 、口徑 46.3 、足徑 28.5 公分, 周亞夫治軍古今天下第一, 諸校露刃列於庭 … 周亞夫是西漢名將對抗匈奴來兵進犯時,漢文帝擔心前方戰事吃緊,親自前往 細柳營 慰勞,只見軍士身披鎧甲手拿利刃,機弩上也搭著箭枝。守營都尉不開門卻說:「軍營中只聽將軍的號令,不聞有天子的詔命!」 營內周亞夫身穿盔甲也並未跪拜迎接皇帝,說道:「臣甲胄在身不能下拜,請以軍中之禮相見。」 到了漢景帝時任用周亞夫為大將軍,僅三個月就平定七國之亂。據蒐集的大盤所繪人物故事題材研判,這類有描金的元青花大盤,是在 1350 年前後生產預備運往 帝國西亞首都 撒馬爾罕。

〈元青花紅綠彩瓷新品種誕生〉

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獵奇要得法能識天下寶,收藏家是一種很高級的文化人,元末青花瓷的燒造成功,飛越陶瓷史為「中華國瓷」的代表。 系統化收藏 (Systematic Co||ecting) 是博物館和美術館的策略, “ 實物見證 ” 是博物館的主要特徵, 近日添購兩件元青花紅綠彩瓷新品種, “ 元青花紅綠彩描金龍紋菱花口大盤 ” 口徑 45.8 公分、高 7.7 公分, 對館藏文物的定名、斷代、器型、質地、銘文或紋飾進行研究, 收集和保存 “ 文物標本 ” 是博物館的首要任務。 專業化的博物館功能:一、歷史存在價值。二、精神享受文明。三、分享傳遞知識。四、相關文物藏品。民間文化工作者在考古研究中,可自由發揮深入文物市場淘寶,主人趕上好時機是否有能耐實踐並達成任務。

〈元青花至正型白龍菱口大盤〉

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文物是有生命和靈魂的,它有自己的意願,惟天之命 “ 神器 ” 有歸,今日誰能當第一個 “ 發現者 ” ! 元代生產青花瓷的最早目的是為了滿足 “ 黃金家族 ” 的需要,位於景德鎮市中心珠山遺址北側,已證實為元官窯的所在地,出土器物與外銷的 “ 至正型 ” 青花瓷的有些器形也相同, 1319 年元廷規定瓷器不能用金不得描金, “ 至正型 ” 大器均用進口鈷料蘇麻離青繪製,其中 “ 雲龍紋 ” 所代表使用者的身分,其主人必為成吉思汗嫡系黃金家族成員。身為一個陶瓷研究者,在古玩精品日益難求的情況下,不妨去蒐尋一些獨特的藏品,如馬未都和土耳其托普卡帕皇宮的典藏孤品 ( 圖 6) ; “ 元青花描金白龍菱口大盤 ” 口徑 45.4 公分、高 7.6 公分。 “ 龍紋 ” 即代表最高等級別的寶藏,供奉太祖 ( 白龍 ) 更能其宗族之尊貴, 成吉思皇帝為元太祖鐵木真稱號,汗是蒙古語原意為 “ 父主 ” , 1206 年鐵木真在斡難河畔召開忽思台大會建立蒙古國, 1206 至 1259 年大朝加號 “ 成吉思 ” ,有海洋或強大之意,便成為元青花瓷常見的主要紋飾! 凡是存在的就是合理的,重構黃金家族的身份認同,保留蒙古族人傳統形象,能滿足吾等珍藏保存中華文化瑰寶,擁抱一份歷史文物的驕傲!

〈越窯秘色瓷八棱穿帶盤口罌〉

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舉世無雙的唐代八棱秘色瓷瓶,被列為國寶級的展品中,在失傳千年後再現江湖, 1987 年陝西省扶風縣法門寺塔基地宮出土唯一的瓶子,由釉色、胎體、造型、圈足絕非浪得虛名,都值得一再地細細品看, 秘色瓷那“千峰奪翠”的嬌影,豈是文字足以形容?就算你跑遍“大江南北”亦難尋覓到一只,直到今年我才找到這件“ 北宋越窯秘色瓷八棱双系盤口罌”高 17.4 公分,這是一只祭祀專用的瓶子。

〈尋找傳說中的千年古秘色瓷〉

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汝窯與秘色瓷鑒賞新知,所謂的 “秘色瓷” 代表了青瓷的最高水準,以浙江上林湖越窯為代表,在五代時為吳越王錢氏進貢給唐王和大宋的珍品,至北宋中期才漸趨衰落; 汝窯前期“準官窯”時期燒造供御瓷,北宋哲宗元祐元年 (1086) 清涼寺張家窯“北宋汝窯刻花梅瓶”高 16 公分 ( 圖 6) ,依美術考古學“排比鑑定”即是模仿這類青瓷為其準繩,可以說“北宋越窯祕色瓷剔花梅瓶” 高 17.5 公分,為汝瓷的啟蒙之師!

〈無款的撂跤貨斷代審定方法〉

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本社群以發揚文化為宗旨,引導陶瓷工藝美術品愛好者,走入正確的研究方向,上貼文物相片均以實物真蹟為標本,文物真贗之辯證和重新詮釋,已成為一種現代高級文化人熱衷的遊戲。 無款官窯最難判定是否“到代”,  “ 撂跤貨 ” 即指真偽辨識困難者,尚未確定年代待考者,或年代不足 “ 不到代 ” 者! “龍”身形百變、縱橫萬代,已成為明清官窯的一種圖騰符號, 無款官窯未 書寫“帝王年號”款的不能歸類是仿品, 因 缺乏可供比對的標本,有時候要研究十年以上才能突破。 中國 青花瓷品種繁多,不同年代、時期、窯系使用的鈷料特性均不相同,闡釋各種「同中求異」和「異中之同」的類比研究、排比鑑定;請將本題的龍頭與前一題宣德龍的細鬃髮比對一下,答案就出來了可審定為十五世紀早期,約在洪熙 1425 年前後的作品。(註解請直接點擊相片看文字說明)