〈黃金家族反青花滿池嬌大盤〉

在元代繪畫與刺繡裡“鴛鴦臥蓮”紋飾具有特殊的意義，它本是文宗皇帝(1328-1332年)御衣上的圖案。柯九思《元宮詞》：「觀蓮太液泛蘭橈，翡翠鴛鴦戲碧苕。說與小娃牢記取，御衫綉作滿池嬌。天曆間，御衣多為池塘小景，名曰“滿池嬌”。」蓮池小景是當最風行的主題之一，描繪技巧正表現出元青花的靈魂，“鴛鴦臥蓮”圖案影響明、清官窯瓷器盛久不衰的紋飾。

青花瓷的誕生後，中國工匠們曾做過多種嘗試，給我們留下具有美學意義的青花瓷；釉下青花為單純一色，可直接表現內容，亦可反襯內容，雖然成本限制了反青花作品的數量，在元青花初創時期的探索彌足珍貴，不知名的“手藝人”依皇帝的喜好繪畫、來裝飾大盤，這似乎在提示我們早期的「工匠精神」。在元青花瓷中常見繪蓮塘鴛鴦“滿池嬌”圖案，以青花作地的反白裝飾“元青花藍地白花滿池嬌描金大盤”(45.2cm)傳世罕見，只要見過這樣“異常珍貴”的東西，您就有“發言權”可與陶瓷考古專家進行交流對話，深入探討元青花瓷的鑑別、鑒賞與發展脈絡，中國青花瓷是最經典的審美創造，如金子般發亮的“永恆財富”！

賞析：鑑定元青花繪畫風格、筆法，憑這兩張相片(圖5-6)便能解密！注意在“描金線”的快速運筆下，花朵、海浪、葫蘆葉(尾巴畫法)似乎都活了起來的；青花描金產品“成化窯”中期已有模仿燒造，現代景德鎮拼經濟也能仿古，但都不及前人作品那樣奔放大器。元青花一般器底不施釉，圈足處呈現淺淡的火石紅色，糙底上可見明顯的“跳刀痕”修胎旋紋。(下)