〈晚明蘆花水禽寫生瓷枕賞析〉

古瓷收藏大都局限在官窯名瓷，由於古瓷精品和官窯真品量少，加上買家多市場價格較高，現在想介入投資成本太大，不是普通老百姓可以玩得起的。其實民窯一直與官窯同時發展，嚴格的官窯工藝保密制度並沒有抑制老百姓的創造力，隨著明朝衰敗部分官窯工匠流落到民間，反而讓繪畫題材在瓷器上表現得更為隨心所欲。民窯瓷器的緩步增值性，雖不比官窯“快高長大”特性，但凡瓷繪藝術品的投資和收藏賞翫，只要選定題材生動的物件仍大有可為。

1620年以後宮廷需求縮減之時，由於明朝統治急速走向衰落，不再受官窯式樣規格化的束縛，景德鎮的窯主們不得不另尋市場，仍以燒造青花瓷為主，造型多變裝飾紋樣豐富，把先進的製瓷技術與民窯對生活的体味結合在一起，文人畫家的寫意花鳥寫生畫和富有人情味的人物畫，便成為天啓、崇禎年間那個時代民窯瓷繪的主題。民窯瓷繪筆墨洗練瀟灑奔放，特別是明中期以後花鳥畫風由宮廷畫師引領轉向“寫意”方向，到晚明期寫意花鳥圖則崇古，傳達出“追摩古風”最盛的時代，從歷代文人畫家對自然的精微体察，創作時嚴謹的態度即可印證以上說法。

“晚明蘆雁双錢紋青花瓷枕”(長17.5、寬14.1、高8.6公分)，如何透過筆墨技法，以獨創的方式傳達出其內心的語言問題，尤其是在“動亂”的時代裡，環境急遽地變遷或改朝換代，表現在人生態度和作品上，看這兩幅繪於青花瓷枕上的寫意花鳥圖，出自造詣深厚不知名的畫工，畫師的繪畫技法也相當嫺熟，飛翔在花枝勁草間的雀鳥、水禽，具有中國水墨畫的構圖和筆墨情趣，作為古代商品流通於當時的市場。蘆花鳥禽寫生圖以野逸見長，畫面抒情達意簡練明快，那種水墨淋漓的“奔放”趣味，所以表現起來也就比較“自由”，“移情”蒹葭(蘆花)花鳥寫生畫瓷枕，以嶄新的姿態引導入境化身其中，進而体會“青花瓷”的極世之作，可以滿足人們日益增長的文化審美需要，也是對中華文化的傳播發揚做出貢獻。

瓊瑤作詞鄧麗君演唱《在水一方》歌詞：

 綠草蒼蒼　白霧茫茫　有位佳人　在水一方

 綠草萋萋　白霧迷離　有位佳人　靠水而居

 我願逆流而上　依偎在她身旁　無奈前有險灘　道路又遠又長

 我願順流而下　找尋她的方向　卻見依稀彷彿　她在水的中央

 綠草蒼蒼　白霧茫茫　有位佳人　在水一方

 我願逆流而上　與她輕言細語　無奈前有險灘　道路曲折無已

 我願順流而下　找尋她的蹤跡　卻見彷彿依稀　她在水中佇立 

出典：《詩．衛風．考槃》首章「 蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之， 道阻且長；溯游從之，宛在水中央。」蒹葭即為蘆葦，描寫的是秋晨露寒霜重之景…