2014/10/21

〈晚明蘆花水禽寫生瓷枕賞析〉




古瓷收藏大都局限在官窯名瓷,由於古瓷精品和官窯真品量少,加上買家多市場價格較高,現在想介入投資成本太大,不是普通老百姓可以玩得起的。其實民窯一直與官窯同時發展,嚴格的官窯工藝保密制度並沒有抑制老百姓的創造力,隨著明朝衰敗部分官窯工匠流落到民間,反而讓繪畫題材在瓷器上表現得更為隨心所欲。民窯瓷器的緩步增值性,雖不比官窯“快高長大”特性,但凡瓷繪藝術品的投資和收藏賞翫,只要選定題材生動的物件仍大有可為。
1620年以後宮廷需求縮減之時,由於明朝統治急速走向衰落,不再受官窯式樣規格化的束縛,景德鎮的窯主們不得不另尋市場,仍以燒造青花瓷為主,造型多變裝飾紋樣豐富,把先進的製瓷技術與民窯對生活的体味結合在一起,文人畫家的寫意花鳥寫生畫和富有人情味的人物畫,便成為天啓、崇禎年間那個時代民窯瓷繪的主題。民窯瓷繪筆墨洗練瀟灑奔放,特別是明中期以後花鳥畫風由宮廷畫師引領轉向“寫意”方向,到晚明期寫意花鳥圖則崇古,傳達出“追摩古風”最盛的時代,從歷代文人畫家對自然的精微体察,創作時嚴謹的態度即可印證以上說法。
“晚明蘆雁双錢紋青花瓷枕”(17.5、寬14.1、高8.6公分),如何透過筆墨技法,以獨創的方式傳達出其內心的語言問題,尤其是在“動亂”的時代裡,環境急遽地變遷或改朝換代,表現在人生態度和作品上,看這兩幅繪於青花瓷枕上的寫意花鳥圖,出自造詣深厚不知名的畫工,畫師的繪畫技法也相當嫺熟,飛翔在花枝勁草間的雀鳥、水禽,具有中國水墨畫的構圖和筆墨情趣,作為古代商品流通於當時的市場。蘆花鳥禽寫生圖以野逸見長,畫面抒情達意簡練明快,那種水墨淋漓的“奔放”趣味,所以表現起來也就比較“自由”,“移情”蒹葭(蘆花)花鳥寫生畫瓷枕,以嶄新的姿態引導入境化身其中,進而体會“青花瓷”的極世之作,可以滿足人們日益增長的文化審美需要,也是對中華文化的傳播發揚做出貢獻。
瓊瑤作詞鄧麗君演唱《在水一方》歌詞:
 綠草蒼蒼 白霧茫茫 有位佳人 在水一方
 綠草萋萋 白霧迷離 有位佳人 靠水而居
 我願逆流而上 依偎在她身旁 無奈前有險灘 道路又遠又長
 我願順流而下 找尋她的方向 卻見依稀彷彿 她在水的中央
 綠草蒼蒼 白霧茫茫 有位佳人 在水一方
 我願逆流而上 與她輕言細語 無奈前有險灘 道路曲折無已
 我願順流而下 找尋她的蹤跡 卻見彷彿依稀 她在水中佇立 

出典:《詩.衛風.考槃》首章「 蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之, 道阻且長;溯游從之,宛在水中央。」蒹葭即為蘆葦,描寫的是秋晨露寒霜重之景

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