〈揭開三秋杯神秘面紗三部曲〉




目前存世“三秋杯”有成化、雍正、乾隆等朝作品，以成化一朝最為豐富和名貴，口徑有大小區別，還有的一種三秋杯做成“不倒翁”。北京故宮博物院藏品《成化三秋杯》高4.3、口徑6.8、足徑2.6公分，本人所藏“明成化窯鬥彩三秋杯”(圖1)高4.6、口径7.3、足径2.6公分，從胎体看是“肉紅色”即由麻倉土所造，蝴蝶翅膀有上黃彩、綠彩、紅彩或覆紫彩，蝶翅所施紫彩即所謂“姹紫”或“差紫”，其特點是色濃而無光，為成化鬥彩所特有，是後世仿品所不能及之處。

當年收藏大家孫瀛洲用四十根金條換大明三秋杯，現為北京故宮博物院藏品，故宮專家呂成龍說：「成化鬥彩瓷器在用彩方面很有特點，比如說它黃紅紫綠並不是一種顏色，在運用上，比如說有鵝黃、薑黃，紅有棗皮紅，還有一種鮮豔的紅色，彩料是比較豐富的，所以表現起物象比較得心應手，另外成化鬥彩當中還有幾種比較特別的彩，比如說有一種叫“姹紫”(差紫)的礦物彩，這種彩料可以說前無古人、後無來者，是空前絕後的一種彩， 它的特點就是彩比較厚，很像“鐵疙瘩”那種感覺，它是一種褐色的彩，沒有光澤，這種彩直到今天為止也沒有人能仿出來。」

三秋杯如此名貴，倒成了故宮器物部主任呂成龍的負擔，他曾向孫洪琦坦露，自己不願觸碰這個常人難得一見的珍品，每次搬動時都如臨大敵，汗不敢出，生怕一不小心毀了國寶，就此“丟了飯碗”。文物鑒定大家耿寶昌對三秋杯的評價是“無與倫比”。而前上海博物館的館長、著名瓷器鑒定專家汪慶正的論斷更是驚人：「此杯若是拿到市場上拍賣，起拍價至少是5億美元(應是口誤)！」其實汪老想表達的意思成化斗彩三秋杯乃是“無價之寶”！(下)

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生命中總有眷戀，讓你意想不到的驚喜！三只文革前之紅泥標準壺，宜興胎泥金款稀罕物，南方古窯爐的形狀，如同一條蜿蜒而上的龍，古龍窯燒的時間長，窯溫昇降緩慢，品質為現代壺所不能及。宜興一廠早期壺添加傳統石黃比例高，算是具石黃石骨的「朱泥」標準壺，因原礦料短缺當時產量並不大， 1982 年以後宜興一廠已不用紅泥原礦製壺成形，對研究紫砂壺 “ 泥料 ” 來說，老壺款印透露出最佳訊息與資料 ( 下兩圖 ) ，古龍窯燒的時間長，窯溫昇降緩慢，品質為現代壺所不能及。 1. 第一件朱泥鴿頸壺 ( 前圖 ) ，台語俗稱 “ 粉鳥仔歸 ” ，文革前 1960 年代生產的鳥歸壺，台語俗稱 “ 粉鳥仔歸 ”( 大陸叫鴨嘴壺 ) ，即壺嘴基部像鴿子素囊脹大的模樣。底款印文： “ 前墅古龍窑燒 古陽羨原土紫砂泥 中國宜興一九六三年 ” 字樣。早年的鴿頸標準壺都為「小紅泥」的典型代表壺品，泥料為宜興紫砂廠早期紅泥，泥質接近朱泥的質感，小紅泥具有相似於嫩泥石黃化學特性及礦物構成，當時因礦脈金屬 “ 氧化鐵 ” 成份較高，其礦石外觀為淺黃綠色塊岩，是一種以黏土為主要礦物成份的粉砂質緻密黏土岩，其礦物組成經薄片光學鑑定為：伊利石、高嶺石、氧化鐵、石英和白雲母。 2. 第二把 1966 年代朱泥標準壺 ( 左後圖 ) ，底款印文： “ 前墅古龍窑燒 古陽羨原土朱泥 中國宜興一九六六年 ” 字樣。把下 “ 昌記 ” 小印，古陽羨 “ 原土 ” 早期原礦，就是指 “ 老朱泥 ” ，朱泥原礦物稀價昂及提練的技術和費時，現已絕版為難得之收藏樣品！ 1963 年宜興紫砂工藝廠精簡職工，到年底從業員剩下 578 人，僅為當年「大躍進」運動時期職工 2067 名的 28 ％，開始建立半成品檢驗機構，提高品質確立產品信譽； 1966 年 4 月宜興紫砂工藝廠成立中心試驗室，負責產品設計和技術業務指導，文革前經典的壺式原本產量就不多，以工藝品壺來說實用性佳，好泥料的壺有助茶之德！ 3. 第三把 1966 年代朱泥鴿頸壺 ( 右後圖 ) ，底款印文： “ 前墅古龍窑燒 古陽羨原土朱泥 中國宜興一九六六年 ” 字樣。把下 “ 昌記 ” 小印，古陽羨 “ 原土 ” 早期原礦，內為 “ 球孔 ” 便於沖泡及過濾茶葉。原礦朱泥是原礦泥調點砂，沒加任何添加物 ( 鐵紅粉 ) ，朱泥橘紅色燒結程度要高，仔細
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揭穿詐騙 共犯結構(51)

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