〈元青花創燒滿池嬌實物賞析〉

文物訴說著歷代文明故事，一件文物一個故事，一個文物一段歷史，研究文物越深入，就能發現其中的奧秘！在元代繪畫與刺繡裡，鴛鴦臥蓮紋具有特殊的意義，它本是文宗皇帝(1328-1332年)的御衣圖案。柯九思《元宮詞》：「觀蓮太液泛蘭橈，翡翠鴛鴦戲碧苕。說與小娃牢記取，御衫綉作滿池嬌。天曆間，御衣多為池塘小景，名曰“滿池嬌”。」封建時代帝王好尚，實在影響深遠，上有所好，下必甚焉？元青花瓷以“至正型”為代表，其中製作精美的大盤、大碗裝飾紋樣，常模仿自絲綢織錦和何刺綉圖案，“滿池嬌”卻是最風行的主題之一，不僅見於御衣，蒙古權貴也會服用，青花瓷紋飾的描繪技巧是，正是元青花的靈魂，鴛鴦臥蓮紋也是影響明、清彩繪瓷器中盛久不衰的紋飾。以下圖片均為個人收藏品，“元官窯滿池嬌青花碗”傳世罕見，故而異常珍貴，只要見過這樣東西您就有發言權，可與陶瓷考古專家進行交流，及探討元青花瓷的鑑別、鑒賞與發展脈絡。
相片解說：1.“元官窯滿池嬌青花碗”呈色濃豔深沉。波斯進口鈷料“蘇麻離青”成分是高鐵低錳含硫和砷，所繪青花濃艷處常帶有紫褐色或黑褐色斑點之色素沉殿(但也有精細之作)，這一點和明代的蘇青有別！2.滿池嬌鴛鴦圖案放大。鴛鴦臥蓮紋是影響明、清彩繪瓷器中盛久不衰的紋飾。3.碗內可見拉坯遺留粗砂刮痕；由於元代的胎土淘練不精，胎質較粗並有細小的氣孔(砂眼)與雜質(褐斑)，碗內外常見拉坯工藝遺留粗砂刮痕。4.碗心水草紋。5.底足工藝特徵與底部窯裂。6.開光內以竹篾刻划皇帝御衣滿池嬌圖案。7.“元青白瓷滿池嬌大花瓶”。
元末孔齊《靜齋至正直記》卷2〈鐃州御土〉：「鐃州御土，其色白如粉堊，每歲差官監造器皿以貢，謂之御土窯。燒罷即封土，不敢私也。」顯然孔齊描述的是泰定帝(1324-1328年)至文宗(1328-1332年)的景象，元代後期景德鎮瓷器燒造盛極一時，湖田窯主要生產的青白瓷往往刻划有圖案，陶工將製瓷工藝與中國繪畫結合，代表了當年高超的制瓷工藝和繪畫水準。元代以前的景德鎮燒瓷史，歷來就是以燒製素瓷為主，白瓷更是出眾，這種白色瓷石原料，也只有江西所專有，青白瓷的發源地湖田窯，為以後景德鎮成為全國製瓷業中心奠定基礎；元朝政府為了發展經濟，十分重視海外貿易的發展。透過海外貿易，西亞伊斯蘭地區低錳高鐵的進口料“蘇麻離青”也開始進入中國，蘇麻離青的引進使得青花瓷器發色豔麗，加上使青花瓷器得以展現新的風貌，也為元青花瓷開啟了嶄新的一頁。