〈崇禎青花養晦待時潛龍勿用〉

中國青花瓷是先民在實踐中的偉大發明，到元代後期的十四世紀中葉技術才逐漸成熟，所衍生出的青花龍紋瓷器，形成代表中國的一個巨大家族！晚明自嘉靖、萬曆起道家思想瀰漫，器物上用龍，是相信藉此以避凶邪，以除不祥；“道”者，萬物之奧；奧，藏也！道為萬物之主，因為他是無所不包的；萬物之間也各有感應，故說初九，潛龍勿用。隱藏才能收斂鋒芒，如同周文王受限於羑里(河南湯陰縣)之時。傳說周文王會推算八卦，表示龍潛藏在地中，需隱忍不可輕舉妄動，韜光養晦等待時機。

自嘉靖始有正面龍紋，萬曆時大量使用，到明末天啟、崇禎青花龍紋題材的演繹變形，因國祚日衰官窯停燒(註：1620年萬曆遺詔陶瓷等項悉皆停止)，崇禎用青花料描繪正面龍，變体龍紋披頭散髮，双角鬃髮和兩根髯鬚下的巨口，四只旋轉的銳爪，龍身四周飾萬曆流行畫“迴紋錦”，其姿態與花紋裝飾，前後的差異是圖案的結構，不像一般標準模式完整的龍(全貌大不同)，與當時國勢衰頹將亡有關，不見那種矯健昂揚、翻騰威猛之狀(明早期龍紋)，龍是古代帝王的化身，現代則是中國國家象徵。

學古陶瓷鑑定，青花瓷知識的掌握最為重要，在熟知辨偽方法後，就能順利推及其他品種的鑑定。朱琰《陶說》指出：「嘉靖尚濃，回青之色幽倩可愛。」萬曆青花繼承這種藍中泛紫的色調，宮廷用瓷多選用，這種回青因配方不同，顯色各異。「回青淳，則色散而不收；石青多，則色沉而不亮。每兩加石青一錢，謂之上青；四、六分加謂之中青；十分之一，謂之混水……中青用以設色，則筆路分明；上青用以混水，則顏色清亮；真青混在坯上，如灰色；石青多則黑。」

明晚期的嘉靖、隆慶、萬曆三朝，有用產自西域的“回青”最偏紫色(稍後有實物標本介紹)，以及天啟青料採用江西“石子青”呈色青中帶灰而淡雅清麗(見前面消夏圖筆筒)，崇禎時期有產自浙江衢、信兩郡山中者為上料，名曰“浙料”為靛青色(圖3左)，日用粗瓷以丰城等地國產“土青”為主。明晚時期宮廷用瓷要臨時加派任務叫「欽限」，欽限就是“官搭民燒”，說明民窯燒瓷水準的提高。對於矛盾交錯的晚明瓷器，難分官窯還是民窯作品，請參考前段文字記載來比對，可作為明青花瓷斷代的重要依據。

評估一件古玩藝術品的價值，可從歷史價值、藝術價值、研究價值和市場價值四個方面來考慮，吾告知徒弟“稀罕物”都算是絕品收藏，具有高層因素者優先收購，玩瓷段數升級進階班後，不能為收藏加分的“凡品”(可有可無者)就該放棄，此類文房用盒屬重點文物，過去不曾出現，陶瓷類圖書中也查不到！為何為師只要求你買大盒，只有懂「龍學」者才具有此真本事，所以在刊頭多加注幾個字，看完本文這下明白了吧！

“明崇禎青花變種龍紋方盒”長12、寬8.6、高5.2公分，琢器有方圓稜角之殊，為一切大小花瓶、方盒…，燒成率在50%以下；琢器多少有歪斜、變形、窯裂、縮釉的現象，挑選完好的瓷器稱為“上色”(精品)進京供御用。帶龍紋的瓷器在君主專制時代專供宮廷享用，大明王朝越是沒落，意識形態的控制越嚴格，龍的紋樣出奇的多，雜亂無章不再受傳統約束，實物與傳世較多的明末清初小盒相比對(圖3右)，變形龍顏一付委靡不振形象枯槁近似病容，崇禎九年(1636年)女金人努爾哈赤舉起反明旗幟稱「清」已遷都瀋陽，瓷器文化就是一面鏡子，反射出大明王朝的沒落。

後記：2015年5月29-30日最新實戰淘寶教材(“龍學”筆記整理)，學生只花6000元得寶！