龍神帝瓷文物

“明宣德青花鷹雁紋蟋蟀罐” 外壁以青花繪畫一片草葉茂盛的汀渚，幾隻水鳥在水蓼之中遊戲，兩隻大雁正展翅起飛，而有一隻“海東青”緊追隨其後，蓋面繪獵鷹正窺視隱臥在草叢中狐狸， 蟲盆 繪畫精細釉白肥潤，這在宣德青花中很少見到； 與一件 1993 年景德鎮出土明宣德官窯蟋蟀罐紋飾相同， 和 大明宣德年製青花蘆雁紋碗 的構圖也很類似 ，蟲罐 蓋內面和罐底均書有一行橫式與直式宣德官窯款 (1426 ─ 1436 年 ) 。

我很佩服中國古代的工匠， 一把泥土在手中捏塑成藝術品， 父親一輩子只專注做好一件事，然後再由兒子繼承其手藝，耗盡畢生的精力做成一件精緻的作品， 這是中華文化的底蘊，所以手工“創造”中國絕對天下第一；瓷器製作便是東方神秘主義最現實的表現，具有“點石成金”的功力，按照中國的五行的哲學思想，將金、木、水、火、土結合一起的結果，就成為凝聚高度完美精緻的藝術品。 “ 明宣德寶石紅暗花執壺 ” 高 33.6 公分、寬 24.7 公分，與耿寶昌《明清瓷器鑒定》宣德執壺圖錄相符；寶蓋還在 “ 全美 ” 珍品舉世罕見，胎骨厚重提把粗壯，底足淺划刻 “ 大明宣德年製 ” 款幾乎看不見 …

明宣宗朱瞻基（ 1398 年— 1435 年）極愛玩賞香爐，並親自參與香爐設計和監製過程。 鼎在古代是國家重器，尤其是祭天用的禮器，是不能隨便就製造的，憑此認知吾出手第一個就先奪取帝王的朝冠耳三足爐！ “ 祭紅”又名霽紅、寶石紅，皇帝用於郊祭時所創之色， “明宣德祭紅釉 双龍紋鼎式爐”高 18.1 、寬 19.4 、腹徑 17.5 公分，底足有“大明宣德年製”六字直式刻款， 這件暗刻龍紋祭紅釉香爐堪稱宣德窯“鼎 神”，保證是一件“扶正袪 ( 驅 ) 邪”的紀念物。 屬“文玩”的骨董瓷器，除了歷代皇宮外很少有“專題收藏”瓷器，吾對明代紅釉瓷器特別感興趣，自我挑戰的“企圖心”，加上個人心境和品味欣賞心得，我從永樂紅釉壓手杯、紅釉高足供盤，宣德、成化、弘治的各式紅釉瓷，一路收到康熙郎窯紅藏品約有 40 多件。

版主「 文物」的段數如何？ 判斷與抉擇多少帶點冒險性，得靠經驗和直覺，如同賭徒下注又不可孤注一擲，若押錯了就麻煩大了，眼力是膽識魄力的基礎，自己看不懂就不要下注啊！ 實戰經驗才是最重要的，但人不冒險就不能成功，懂得 “摸著石頭過河” 才能越走越穩。 經過資格賽考驗能過關者，最後才是邁向奧運金牌之路，時間未到功力尚有不足，火候不夠是無法捉寶的，總結心得是「開眼」即眼界開擴才能神通！ 每件稀世絕品都具有代表性啊，文物藝術品本身的價值包括使用功能及歷史文化 ( 背景 ) 兩個層面，吾並不在意其市場價值，我只選取自己喜歡的部分，擇“尤”藏之！ 睥睨群山的雄鷹，孤立岩石傲視峰巒， 千山獨行 高處不勝寒！ 若想得到精神上的圓滿，最好先在物質生活上有些欠缺， 如果工作難度超越了自己的能力，不如提早放棄減少損失，否則敗光後的悔恨和自責將與事無補，創業需要跨出腳步，勇於嘗試錯誤接受挑戰， 唯有付諸行動才能改變一切。 繼 2010 年吾獲得明宣宗寶石紅蟋蟀罐之後， 2017 年又承接宣德帝衣缽有：一條大龍祭紅釉龍缸、双龍紋寶石紅鼎爐、寶石紅無紋骰子缽、寶石紅龍把手花澆、祭紅釉僧帽壺等五大 “ 傲睨藏林 ” 之重寶， 其他中華國瓷“帝龍”系列名器族繁不及備載，將於八月份在本人谷歌官網大公開！

元青花 執壺美觀而實用，壺身如瓶把高流長，柄與流對稱， 與北京故宮藏品“元青花鳳穿牡丹紋執壺”屬同門兄弟 。 「文物」就是歷史的代言人，圖案紋飾均含有特殊的意義， 元朝 蒙古人 統治中國和歐亞大陸期間，由於蒙古主力軍隊人數很少，需要靠 與黃金家族聯姻來壯大民族人口，這就是元代屢禁使用龍紋成效不彰，元青花中出現許多鳳鳥紋的主因。 1209 年畏兀兒 ( 維吾爾 ) 首領“亦都護”率先歸附蒙古，高昌回鶻國成為蒙古大汗的直接統轄之地，大批回鶻貴族隨軍東征西討征戰疆場，成為蒙古統治者的左膀右臂，「侍衛親軍」 ( 親軍 ) 負責元朝都城的安全外，又是朝廷的常備精銳部隊，隨時可以派出去征伐作戰 。 蒙古尤以受回鶻文化影響最多，八思巴蒙古字拼音與寫法均類似藏文，即採畏兀兒 ( 回鶻 ) 語系文字結構而創。

元青花瓷中有一款相當獨特 四繫扁壺 ，式樣為小口捲唇溜肩，体呈扁長方形兩肩各塑貼兩條龍，此類扁壺為元代特有具有異國情調，並非傳承中國傳統器物的造型， 景德鎮是用來料按訂單加工，並精選上乘品質的器物用於出口。 蒙古人熱衷精良的工藝，在蒙古西征歐亞的過程中，有手藝的匠人往往不殺，手藝高超者還被封為「也可兀蘭」，源自蒙古語“ Yeke Uran ”意為偉大的工匠。 元代 曾在伊朗、土耳其等國、地區， 1256-1335 年建立蒙古帝國附屬伊爾汗國（ 波斯蒙古王朝 ）， 元代景德鎮樞府窯是主要為官方燒造外銷元青花瓷的地方，但服務蒙古權貴的元青花瓷不可能沒有。 元史順帝紀有記載： 「至元 1336 年禁民間私造格例 … 器皿謂茶酒器。除鑄造龍鳳紋不得使用外，一品至三品許用金玉； … 至正十一年五月辛亥，潁州妖人劉福通為亂，以紅巾為號，陷潁州 … 八月蘄州羅田縣人徐貞一，名壽輝，與黃州麻城人鄒普勝等，以妖術陰謀聚眾，逐舉兵為亂，以紅巾為號。 … 至正十二年 (1352 年 ) ，徐壽輝、彭瑩玉領導的紅巾軍攻佔杭州。」 1352 年蒙古政權對景德鎮已失去控制， 蒙古 權貴倉促間把金銀財寶和貴重物品如埋入地下， 從撫州挖到一處元代窖藏，證實了元代樞府窯生產的元青花，皆是使用進口“蘇麻離青”產品以外銷為主， 這個機密只有我和少數人知道， “ 大海找針 ” 追蹤順藤摸瓜， 2017-06-18 台灣射鵰英雄第五回彎弓同時發出兩箭， 双箭齊發 射中元官窯之皇、元官窯之后，兩件超級大鱷皆用 “ 蘇麻離青 ” 所繪， 元官窯青花瓷極品四繫扁壺已躺在地上了！ ( 請大家用最毒的眼來驗收成果 )

元代至正型 (1341-1352 年 ) 燒製的青花瓷， 使用進口的“蘇麻離青”為著色劑，產品以外銷為主。從江西省撫州挖到一處元代窖藏，證實了元代樞府窯生產的元青花，皆是使用蘇青繪畫“發色”呈現藍中帶紫非常美麗， 紋飾層次明顯還帶有凹凸感，尤其是元代畫工功力和純熟程度非明清工匠可比，筆力豪放一氣呵成使後仿者 難望 其項背。 雖然現代人也有用雲南上等珠明料精仿，發色也能達到與真品相似，雖濃艷但無綠意，鐵鏽斑下凹感不明顯；大部分假元青花採用化學青料添加鐵元素，燒成後鐵鏽斑一大堆都浮在表面，也有用人工用含鐵的料水點染，這種“一眼假”的冤青花也能迷惑藏家以為撿到寶。 看相片買貨更要膽大心細，先分析有沒有可能是進口蘇青料畫的，評估大約有 85-90% 的勝算再出手， 6 月 15 日第四箭先瞄準這兩個 玉壺春瓶，得手後“上手”審定確為蘇青無誤，再綜合研判這是一批新出土的元代窖藏新貨 ( 待續 )…