龍神帝瓷文物

帝王陵墓寶藏情報 ( 文字略 ) ！ 總之不可說穿，您自己看吧！

目前存世“三秋杯”有成化、雍正、乾隆等朝作品，以成化一朝最為豐富和名貴，口徑有大小區別，還有的一種三秋杯做成“不倒翁”。北京故宮博物院藏品《成化三秋杯》高 4.3 、口徑 6.8 、足徑 2.6 公分，本人所藏“明成化窯鬥彩三秋杯” ( 圖 1) 高 4.6 、口径 7.3 、足径 2.6 公分，從胎体看是“肉紅色”即由麻倉土所造，蝴蝶翅膀有上黃彩、綠彩、紅彩或覆紫彩，蝶翅所施紫彩即所謂“姹紫”或“差紫”，其特點是色濃而無光，為成化鬥彩所特有，是後世仿品所不能及之處。 當年收藏大家孫瀛洲用四十根金條換大明三秋杯，現為北京故宮博物院藏品，故宮專家呂成龍說：「 成化鬥彩瓷器在用彩方面很有特點，比如說它黃紅紫綠並不是一種顏色，在運用上，比如說有鵝黃、薑黃，紅有棗皮紅，還有一種鮮豔的紅色，彩料是比較豐富的，所以表現起物象比較得心應手，另外成化鬥彩當中還有幾種比較特別的彩，比如說有一種叫“姹紫” ( 差紫 ) 的礦物彩，這種彩料可以說前無古人、後無來者，是空前絕後的一種彩， 它的特點就是彩比較厚，很像“ 鐵疙瘩 ”那種感覺，它是一種褐色的彩，沒有光澤，這種彩直到今天為止也沒有人能仿出來。」 三秋杯如此名貴，倒成了故宮器物部主任呂成龍的負擔，他曾向孫洪琦坦露，自己不願觸碰這個常人難得一見的珍品，每次搬動時都如臨大敵，汗不敢出，生怕一不小心毀了國寶，就此“丟了飯碗”。文物鑒定大家耿寶昌對三秋杯的評價是“無與倫比”。而前上海博物館的館長、著名瓷器鑒定專家汪慶正的論斷更是驚人：「此杯若是拿到市場上拍賣，起拍價至少是 5 億美元 ( 應是口誤 ) ！」其實汪老想表達的意思成化斗彩三秋杯乃是“無價之寶”！ ( 下 )

最近發現網拍上有賣“明成化青花釉里紅三秋杯”新出土真品， 燒造“釉里紅”瓷器難度很高，發色不容易掌控故成品率極低 ，原因是在窯爐中“火候不足”會呈現黑紅色或灰紅色，溫度過高“銅離子”便會揮發不見，呈現特有的飛紅或退色現象，燒製成功的數量可謂“鳳毛麟角”！明代“御窯廠”工匠再將完美的作品挑揀出來，描畫上“金釉”經過兩次入窯燒成後，作品才能呈獻給皇帝為何如此麻煩？ “明成化窯釉里紅描金三秋杯” ( 圖 1) 高 4.2cm ，口径 7.1cm ，足径 2.6cm ，據網拍賣家說這個描金杯子“只有一個”就是圖片上的原物，真品杯內有“土咬”嚴重的土蝕痕 ( 圖 3) ，土銹呈黃色帶點“淺紅色”有自然分布的層次；我用“檸檬酸” ( 食品添加物、調味劑 ) 加水浸泡，浸泡兩三天只除去部分黃色汙垢，難看的痕跡已嚴重破壞釉表自然洗不掉！ 成化三秋杯被譽為“舉世無雙、有獨無偶”並非事實，據我調查最早的三秋杯原型，原是喝葡萄酒的杯子，上面用“釉里紅”畫葡萄藤口徑也略大，是 成化皇帝三十五六到四十歲在人生最安穩的年紀中，在這個年齡已經積累不少生活歷練，又遇上好“機遇”就像金秋菊一樣，在原本不是花季的時節綻放！即是“猶如金秋菊迎秋放”的意思，這種小酒杯主要繪寫秋天庭院或花園中的小景，因秋季一般歷時三個月，又分初秋、仲秋、晩秋三個秋，描“金”等於是指“秋”的顏色及植物的豐收 ，構圖以三朵菊花迎秋放 故稱“三秋杯”，由蝶戀花蜕變成“獨步天下”的成化逗彩 ( 鬥彩 ) ， 本人這次以“實物佐證”解說鬥彩的創新過程，並揭開了三秋杯的神秘面紗！ 朱見深自身是一個弱勢又內斂的皇帝，喜戀過去的歲月和戀母情結，兩歲開始就由萬貞兒帶著長大，幼年時先被叔父搶去皇位，太子位又被廢，練就一番“隱忍”卻時時伺機而動的性格，在他最落魄“蟄伏”的時候，萬貞兒一直用心守護在他身邊。 《明史》中記載：「帝每游幸，妃戎服前驅。」說憲宗每次出游，萬貴妃總是戎裝侍立在旁保護。據沈德符在《萬歷野獲篇》中記載：「妃怒撻一宮婢，怒極氣咽，痰涌不復蘇。 … 訃聞，帝不語久之，但長嘆曰：萬侍長去了，我亦將去矣。」 也就是說萬貴妃死後，憲宗很長時間沒有說話，僅長嘆說萬貴妃走了，我也快要死去。總之，憲宗真有某種心理或人格障礙，唯對萬貞兒特殊的依戀，故而離不開這個女人，他生活若沒了她的支撐，他的世界也將潰然...

“鬥彩”瓷創燒於成化時期，是由宣德青花五彩發展而來，它以紋飾新穎，色彩淡雅而名重於世。 2016 年 4/12 下午主人化身福爾摩斯在麥當勞驗收成化鬥彩三秋杯 ( 圖 3) ，確為真品無誤，我與華生平分每人各得一對 ( 兩只 ) 。獨步天下的“成化窯鬥彩三秋杯” ( 圖 2) ，後人認為成化的瓷器帶有女性的陰柔美，不像他的先祖永樂、宣德那般豪放、粗獷，除了成化帝的敏感性格以外，有人推測像三秋杯這樣的鬥彩小件是萬貴妃的喜好；華生說還是不明白把這小杯說得如此神奇，答案在成窯五彩第五色“姹紫”！ 這要從 《紅樓夢》 41 回喝茶的講究說起，賈母帶著來作客的鄉下老太婆劉姥姥，逛到大觀園櫳翠庵，妙玉迎接到東禪堂奉茶，端給賈母用的是海棠花式雕漆填金雲龍獻壽小茶盤，盤子裡放一隻杯子是「成窯五彩泥金小蓋盅」。 她用成窯鬥彩這樣昂貴稀罕的杯子奉茶給賈母，作者曹雪芹還特別強調其他眾人所用的杯子，只是一色「脫胎官窯甜白釉蓋碗」，如此大家矚目的焦點便是那一只成化窯的泥金五彩蓋盅。妙玉是帶髮修行出家人，似乎對人間一切都未斷念，很難想像一個尼姑帶著這樣的珍品在修行，也就是世俗常常嘲笑的「六根不淨」，眼睛、耳朵、鼻子、嘴舌、身體、感知還有 諸多放不下的眷戀？ 賈母喝了一口後，交給劉姥姥要她嚐一嚐，劉姥姥一口喝光，跟賈母說“好是好 就是淡了些”再熬濃些更好了，作者直寫出農家老婦本色，鄉下人勞動口渴飲大碗粗茶。但是看在妙玉眼中，心愛之物被一個“鄉巴佬”的嘴巴給玷汙糟蹋了，可以想見有潔癖的她內心一定會不舒服。因此等小尼姑收回杯子時就喝令，那成窯的茶杯別收了，擱在外頭去罷。賈寶玉知道成窯杯的市價昂貴，但他更惦記著一個鄉下窮老太婆生活的艱難。若她嫌杯子髒不要了，覺得砸了可惜，就為劉姥姥求得那隻杯子，賣了它窮人家還可以度日。妙玉雖同意卻說了句：是我沒用過的，若是用過，就是砸了也不能給她。 成化窯五彩 ( 清代改稱鬥彩 ) ，是明代宣德、成化年間官窯精品，是先在胎底上描繪青花色，高溫燒造，釉上再用五彩裝飾，低溫二次燒造而成，這是明代景德鎮御用陶瓷工藝登峰造極的產品，在當年就已經價值萬金。 釉下青花有文人的淡雅，與釉上五彩豔麗貴氣，若再加上泥金描繪就更是璀璨耀目 ( 圖 1-左) 。每次看到妙玉本來要“砸”杯子就會心裡一驚，因為最近一次香港拍賣成窯五彩「雞缸杯」，出價就是 2 至 ...

明代成化官窯仿青銅爵器型，創燒的黃釉瓷爵杯藏品的價值定位？漢族禮儀的儒家經典《禮記･禮器》記載：「宗廟之祭，貴者獻以爵，賤者獻以觚，尊者舉觶，卑者舉角。」由此可見“爵杯”禮器也，在祭器中之重要地位。 明洪武二年（ 1369 年）設“御器廠”（清改稱御窑廠）專門製作皇家用瓷，《大明會典》有“祭器皆用瓷”的記載。 南京博物院藏有兩只洪武白釉爵杯，景德鎮珠山出土永樂甜白釉爵杯（圖 4 ），不難理解明代為祭禮燒造瓷質祭器的史實。 成化窯以瓷器為祭禮用器物，所燒造的 “成化窯黃地萬字雲鶴紋三足爵杯” （圖 1 ），酒具上刻“雲鶴紋”就非一般臣民所能使用，祖形源自古代飲酒之器青銅爵，早在中國殷商和西周流行的酒具；「爵」的命名始於宋人，甲骨文中亦有此字，形制特徵為有較深的筒狀腹，口緣前有傾倒液体用的長流口，稱“流”，後有呈尖狀的“尾”，流至口緣上立有兩個“柱”，器腹左側有個手執的把手，通稱為“鋬”（註：古代爵飲器鋬在右側），腹底有三個尖而高的“足”，地位尊貴的人用爵，天子分封諸侯時，賜給受封者的一種賞賜物。再後來「爵」就成了“爵位”的簡稱，如「加官進爵」即由此而來。 本文分享筆者收藏的四只“顏色釉”三足酒具（圖 3 ），口長 15.2 公分、寬 7.6 公分、高約 10 公分、重量 150 至 160 公克；黃色的華貴、紅色的熱烈、藍色的深沉、紫色的神秘，都令人神往。青銅禮器可謂中國古老文明的標誌，在祭祀、宴饗、喪葬以及征伐等禮儀活動中使用的器具，其使用規格有嚴格的等級限制，再看看黃釉爵杯裡外都是全黃色，足以表明使用者是明憲宗朱見深（ 1465-1487 年在位），腹底“大明成化年製”六字楷書款（圖 2 ）。 成化瓷器在大明一朝算得上精彩絕倫，在中國陶瓷史上也留下了濃重的一筆，前無古人後無來者也不為過。

“淘寶”是聚斂財富的方法之一： 1. 技巧、 2. 慧根或天賦 ( 前者指學習者、後者指與生具有的能力 ) 、 3. 嗅覺、 4. 機運、 5. 膽識 缺一不可；難度係數展現高手的實力，還要不斷提高下一次獵物的難度 ( 下一個目標是鬥彩 ) ！想當一個成功的“淘寶達人”，必須認真累積專業經驗，具有不怕涉險的自信，同時又具備“承擔失敗”認賠的勇氣。“鬥士”必須要贏的角色，拿性命當賭注向前邁進！面臨沒有活路的斃死棋局，如何運用經驗和智慧，殺出重圍奪得寶藏歸，這是英雄的勝利，戰利品的榮耀，是真品才值得驕傲 ( 炫耀 ) ！ 文物市場上有沒有“流散文物”，那些是主觀臆造的“妖怪”？還是值得搶救的「文化國寶」？ 3 月 18 日宣告次日即發現寶蹤，經上手查證並非臆造品，審定真迹要有理由，判定偽作要找出破綻！明代不論是黃色或紅釉器皿，都是皇家才能使用的，終於在 4 月 7 日剛到貨，我總共收齊了四個龍紋碗成一組 ( 圖 3) ，四只龍紋碗中此兩件款式最清楚 ( 圖 4-5) ，提供給大家欣賞成化官窯款識！身經百戰的文物獵寶人，偏好高風險的投資 ( 買別人不敢認的文物 ) ，在競爭中不需要謙虛，誰能淘到寶“展現實力”就已經說明了一切！ “大明成化外紅內黃釉暗刻龍紋碗” ( 圖 1) 口徑 11 公分、高 5.5 公分，御用碗會比較小才正確，同式鳳紋碗略小一點，尺寸是口徑 11 公分、高 5.1 公分 ( 請參考前一題 ) ； 成化以前“釉上彩”顏色很少，到了成化朝製瓷工匠運用不同的選料和配比，做出繽紛奪目的彩色，此薄胎碗外施“鮮紅”薄釉，色豔如血釉薄而勻，碗內的鵝黃色釉嬌嫩透亮閃微紅，實在是一代宫碗 ( China Ceramics) 天姿！已故陶瓷鑑定專家 孫瀛洲先生，曾撰文談論成化彩色的特徵“鮮紅艷如血”。

“紅”是中國魂！ 從唐時宮妝眉心朱砂到一抹紅唇，紅與鳳紋正是女人的顏色 ( 圖 3) ，從足下紅鞋到頭頂鳳冠，紅也是婚姻的顏色；從門上對聯到空中鞭炮，紅是佳節吉日的顏色，紅色是漢族的顏色，傳承中國古老的習俗，同時記載了一門精湛的陶瓷技藝 ( 帝后用瓷 ) 。宮廷御用瓷採用龍紋、鳳紋，古時以「飛龍在天」比喻帝王，除皇帝賞賜外任何人都不得擅用黃色，說到成化瓷器的精美，自然與當朝的帝王有關， 明憲宗朱見深為討萬貴妃開心，特准許萬貞兒使用此碗“明成化寶石紅釉暗刻鳳紋碗”(圖1)，頗有妳泥中有我、我泥中有妳之深情 ！ 這要從成化皇帝的身世說起，朱見深幼年就被捲在皇位之爭的漩渦中，其父皇的沉浮鑄成他的不幸，父親英宗朱祁鎮在與蒙古瓦剌部的交戰中被俘後，由其叔父明代宗朱祁鈺繼承皇位，之後立他為太子，但當景泰帝逐漸鞏固控制政權後，就改立自己的兒子為太子，而廢除了他的太子身份，改封為沂王。 在他 11 歲時父親朱祁鎮重新成了天順帝後，他又成為了太子於 18 歲時繼承皇位。由於他的命運曲折，朱見深 18 歲即位前由一個宮女萬貞兒一直服侍，並產生了深厚的感情，此女影響到了成化皇帝的一生，因此朱見深是歷史上出了名的癡情皇帝。 成帝一生迷戀比他年長十七歲的萬貴妃，她是他的朋友、情人、母親和保護者，為了討她開心交派景德鎮生產大量的瓷器，許多鬥奇爭妍的“御用酒杯”就這樣被製造出來了 ( 精彩傑作主人隨後發表 ) ；雖然在歷史檔案中找不到具体的數字，但《明史‧食貨志》概括性地敘述了當時燒造之多： 「成化間，遣中官之浮梁景德鎮，燒造御用瓷器，最多且久，費不貲。」